Casa Vicens

Первый проект, начинающий архитектор, совершенно иной Гауди. Приветствуем вас в Доме Висенс, первом здании, созданном по проекту Антонио Гауди. Предлагаем совершить увлекательную прогулку по этому пространству. Вместе мы узнаем, как это здание строилось, что вдохновляло архитектора, какие истории скрывает каждое из помещений… Чтобы привести дом в состояние, близкое к тому, что некогда создавал Гауди, была проведена огромная исследовательская работа. Мы уверены, что вашему взору откроется то, чего никто еще не видел, поскольку именно такой был Гауди: он как никто умел пробуждать в человеке жажду первооткрывательства.

Дом можно осматривать в произвольной последовательности, однако мы рекомендуем делать это, поднимаясь снизу вверх. Фотографии разных участков дома в навигаторе аудиогида помогут вам сориентироваться. Вы также можете обратиться с любым вопросом к смотрителям музея.

Наша экскурсия начинается рядом с кафе. Взгляните на дом: перед вами его северо-западный фасад, на примере которого можно понять, что здание не всегда выглядело, как сейчас. В конце 19 века Мануэль Висенс нанял начинающего архитектора Антонио Гауди для постройки летнего дома для своей семьи. Только что получивший университетский диплом Гауди, к этому моменту уже давно размышлял о том, каким должно быть идеальное жилище: находиться в прямом контакте с природой, но быть при этом функциональным и непременно красивым. Заказ Мануэля Висенса предоставил ему идеальную возможность воплотить эти идеи на практике. Проект Гауди был дерзким, инновационным, со множеством революционных для того времени элементов.

Через несколько лет здание сменило владельца и превратилось в дом для нескольких семей. В 1925 году один из новых владельцев решил увеличить площадь строения. Отвечал за перестройку дома Жоан Баптист Серра-де-Мартинес, друг Гауди. Он сохранил внешний облик дома, внеся лишь незначительные изменения. Обратите внимание на начинающуюся у фундамента полосу зеленых и белых керамических плиток. Фотография в аудиогиде поможет вам ее найти. Левая была добавлена при перестройке дома, правая — оригинал. Дело в том, что именно здесь находилась стена, смежная с монастырем, которого теперь уже нет.

Если внимательно присмотреться к плиткам с цветочным орнаментом, можно заметить, что с одной стороны от бело-зеленой полосы они расположены симметрично, а с другой — нет. Первые были уложены при Гауди, вторые — под руководством Серра-де-Мартинеса, который таким образом указал, какая из частей постройки была добавлена.

Пройдем несколько метров и остановимся на крыльце у фонтана.

Перед нами основной фасад здания, который смотрит не в сторону улицы, как можно было предположить, а на старый сад. Как рассказывал позднее Серра-де-Мартинес, идея Гауди заключалась в том, чтобы создать дом, который бы выглядел как огромный куст плюща, прилепившийся к монастырской стене. Этот образ может объяснить значение очень многих элементов, которые мы увидим, причем не только снаружи, но и внутри здания.
Та же идея позволила Гауди обратить здание к юго-востоку, что обеспечивает мягкое солнечное освещение в летнее время.
При первом же взгляде на фасад дома перед нами словно разноцветный салют. Гауди решительно нарушил сложившиеся традиции и использовал яркую керамическую плитку не только для оформления интерьеров здания, но и для украшения его стен снаружи. Здесь он впервые использовал прием, который затем неоднократно повторял в других своих произведениях. При помощи керамики он выразил свое преклонение перед природой и свою любовь к экзотической восточной культуре. Деревянные элементы дверей и оконных рам выполнены в откровенно японском стиле. С крыльца, где мы сейчас находимся, можно увидеть декоративную надпись на старокаталонском языке, стилизованном под арабскую вязь. Каждая из этих надписей указывает на ориентацию здания относительно солнца. Надпись по центру основного фасада повествует о домашнем тепле; та, что слева — об утреннем солнце, правая же, расположенная на самой прохладной части здания, говорит о приятной летней тени.
Фасад здания изобилует мелкими деталями. Прежде, чем продолжить осмотр, предлагаем получить удовольствие от внимательного изучения декоративных элементов фасада.

“Когда я производил замеры земельного участка, он был полностью покрыт ковром из желтых цветочков, которые я сделал основным элементом орнамента керамической плитки. Кроме этих цветочков, на участке росла пышная пальма: ее листья, выполненные из металла, превратились в основной мотив решетки и входной двери здания.”

Именно так Гауди объяснил использование цветов и пальмовых листьев в оформлении дома в разговоре со своим учеником Жоáном Бергóсом. Однако оба элемента подчеркивают еще одну характерную черту архитектора: стремление сократить строительные расходы. Возникает обманчивое впечатление, что керамическая плитка и решетка с растительными мотивами — элементы роскоши, однако присмотримся внимательнее: цветочный узор на керамике всюду один и тот же. В действительности для оформления используется всего несколько многократно повторяющихся узорных плиток.

Тот же прием был использован для изготовления решетки центрального входа: один и тот же квадрат со вписанным в него пальмовым листом повторяется снова и снова. Гауди экономил деньги застройщика, и в дальнейшей своей работе придерживался того же принципа. Собственно, знаменитая техника «тренкади́с», то есть техника «ломаной» мозаики, составленной из фрагментов керамики и стекла, — это ничто иное, как способ утилизации промышленных отходов.

Теперь пройдем в вестибюль, первое внутреннее помещение дома.

Прежде чем войти в вестибюль, стоит взглянуть на сад. В наши дни это небольшой оазис, находящийся в центре района Грасиа, однако когда Гауди его спроектировал, его размеры были больше и в нем был предусмотрен большой каскад и круглый фонтан, который создавал свежесть на высокой террасе. В Доме Висенса Гауди удалось соединить природу сада с домом, где он использует ее на стенах и потолках, устанавливая тем самым тесную связь между внутренним и внешним пространством.
Ныне сад занимает около 300 м2, в нем можно увидеть различные клумбы, горшки с растениями и сад на крыше. Стоит отметить, что здесь воссоздана атмосфера оригинальной обстановки конца XIX века с бережным отношением к некоторым деревьям, которые уже имелись на территории усадьбы, таким как остролистный дуб высотой около восьми метров или магнолия высотой около 10-12 метров. Все остальное — это растения, помещенные сюда во время реконструкции дома в соответствии с насаждениями того времени.
И все же, какие растения мы здесь увидим? Прежде всего, экзотичные и декоративные, приспособленные к пребыванию в тени, поскольку, как можно судить по построенным зданиям, солнечного времени здесь немного.
В нашем саду вы увидите группу пальм: здесь у нас финиковая пальма, вашингтония, карликовая хамеропс и китайская веерная. Кроме того, в зависимости от времени года, вы можете увидеть такие растения, как камелия, мавританская гвоздика, монстера, китайский жасмин, розы и лилии.
Помимо флоры, некоторые виды живого мира нашли в нашем саду пригодную среду обитания. Вы можете встретить таких рептилий, как розовый дракон, небольшого размера с тускло-розовой кожей, или обыкновенный дракон, который крупнее и выносливее розового дракона, также вы можете увидеть ящерицу саргантану.
Как вы можете догадаться, пернатые также представлены в этом саду. Больше всего встречаются черные дрозды, малиновка, аргентинские попугаи, голуби и воробьи. Кормом им служат плоды пальм, а архитектурная структура Дома Висенса предоставляет им небольшие углубления, идеальные, чтобы служить прибежища и создания гнезд.
Надеемся, что вам было приятно побывать в нашем саду. А теперь пройдите в вестибюль и начните знакомство с первым домом Гауди.

Вестибюль Дома Висенс — своего рода декларация, заявление о намерениях. Черпая свое вдохновение в природе, Антонио Гауди создал это небольшое проходное помещение как своеобразное продолжение сада. Позднее мы увидим, что это не случайность: ведь внутренние интерьеры выполнены с использованием растительных мотивов, рифмующихся с окружающей дом природой.

Уже в этом небольшом помещении мы видим, как Гауди опередил свое время: пол выполнен с использованием opus tessellatum — специальной греко-римской мозаичной техники, которая вновь войдет в моду в эпоху Модернизма. Ту же технику напольного покрытия Гауди использовал в некоторых последующих работах: например, в крипте церкви Святого Семейства (Саграда Фамилия).

Давайте свернем налево и войдем в столовую, самое роскошное помещение в доме.

Внимательно посмотрите по сторонам. Побеги плюща, поднимающиеся по стенам и увившие потолок, цветочные бутоны, густая листва, играющие на ветру птицы… В оформлении зала Гауди обильно использовал природные элементы, превратив центральное помещение здания в продолжение сада.

Вся мебель в помещении — оригинальная, выполненная по рисункам и чертежам архитектора специально для столовой Дома Висенс. Стены украшают 32 масляных рисунка по холсту и дереву, также выполненных специально для Дома Висенс каталонским художником Франсéском То́ррекасса́на-и-Салья́рес. С годами поверхность деревянных панелей и картин потемнела, покрылась слоем копоти и грязи, однако, благодаря усилиям реставраторов, сегодня мы видим их в первоначальном состоянии. Фотографии, которые можно посмотреть в аудиогиде, дадут вам почувствовать разницу.

Далее предлагаем вам выйти на крыльцо дома через одну из дверей справа или слева от камина.

Крыльцо дома серьезно пострадало в процессе его перестройки и нескольких ремонтов: в частности, был демонтирован фонтан. К счастью, предыдущие владельцы здания согласились вернуть этот важный элемент, который был ими установлен в саду одного из домов в провинции Жирона, и теперь фонтан красуется на том самом месте, где его установил Гауди.

О крыльце можно рассказывать много интересного, но сперва присядьте и насладитесь видом (слышны мужские голоса и шум льющейся из фонтана воды на заднем плане). Прислушайтесь к шепоту струящейся из фонтана воды, расслабьтесь. А теперь дайте волю своему воображению: представьте, что вокруг нет никаких построек, только сад, что был здесь когда-то, и каскадный фонтан-водопад, о котором мы вам еще расскажем. Видите металлическую паутину над фонтаном? Как думаете, что происходит, когда сквозь нее в дом проникают солнечные лучи? И откуда архитектор взял воду для водопада и для фонтана?

Как вы уже знаете, Антонио Гауди обожал природу, однако в Доме Висенс он не просто вдохновлялся ею, он ее создавал. Пробиваясь сквозь металлическую паутину, лучи солнца дробятся и превращаются в радугу. А вода когда-то поступала в фонтан и водопад из емкостей для сбора дождевой воды: вот так умело реализовал свою задумку начинающий архитектор.

На открытом крыльце приятно провести какое-то время, и затем почти мгновенно оказаться внутри дома. Внутри дверных косяков скрывались защитные решетки, которые, предположительно, блокировали этот вход в здание. Можете попросить смотрителя показать вам этот механизм.

При помощи откидных жалюзи можно регулировать количество солнечного света и воздуха, попадающих как внутрь крыльца, так и в столовую.

А сейчас вы можете отдохнуть, прислушаться к шороху воды и вспомнить о других постройках Гауди, в оформлении которых встречаются растительные мотивы. Правда же, они есть во всех его творениях. Дом Висенс был самым первым из них.

Чтобы продолжить осмотр дома, вернитесь в столовую и пройдите в курительный салон, расположенный слева. Фотография на экране поможет вам сориентироваться.

Странное помещение, не правда ли? Аудиогид не способен воспроизвести стоявший здесь некогда запах, однако можно с уверенностью сказать, что пахло здесь сигарами и табачным дымом. Мы находимся в курительном салоне — комнате, которую часто можно было встретить в европейских буржуазных домах 19 века. На фотографии можно увидеть, как выглядело помещение, когда в нем была мебель. Представьте себе первого владельца дома, Мануэля Висенса, который проводил здесь время с друзьями, покуривая сигары. Спустя много лет Гауди создал похожий, но куда бóльшего размера салон для курения во Дворце Гуэль. (слышны мужские голоса на заднем плане).

Мы не можем почувствовать аромат табака или услышать разговоры мужчин, собиравшихся в этом помещении, однако нам дано уловить пронизывающий его восточный колорит, напоминающий о ночи, проведенной в пустыне: синий цвет потолка подобен цвету ночного неба, а его сотовые своды воспроизводят тяжелые ветви финиковых пальм. Эдакий маленький персональный оазис для личного пользования.

Для оформления салона Гауди использовал инновационный для того времени материал — прессованный картон, который после завершения строительства запатентовал, и который получил широкое распространение в эпоху Модернизма.

Впоследствии потолок неоднократно перекрашивали, пока он не стал полностью золотым. Реставраторы немало потрудились, чтобы восстановить изначальный переливчатый синий цвет сотового потолка и стен, однако частично сохранили позднейшее золотое покрытие.

Поднимемся на следующий этаж.

Предлагаем вам зайти в розовую комнату — в нее ведет дверь, находящаяся слева от лестницы. Предположительно, здесь находилась спальня дочери Мануэля Висенса и Доло́рс Жира́льт. Если приглядеться, можно заметить, что розовый цвет присутствует не только на стенах помещения, но и на полу. Гауди уже тогда уделял особое внимание мелким деталям, и использовал красочный пигмент, оставшийся после покраски стен, для отделки пола. Так ему удавалось добиться однообразия цветовой гаммы в каждой из спален на этом этаже.

Прежде, чем пройти в ванную комнату, обратите внимание на коридор: в Барселоне такая планировка встречается очень редко. Гауди спроектировал бельэтаж и первый этаж в форме шестиугольников, благодаря чему избавился от длинных узких коридоров и максимально использовал полезную площадь. Еще один пример оригинального архитектурного решения.

В конце 19 века в большинстве барселонских зданий не было водопровода. Таким образом, проектируя Дом Висенс, Гауди еще раз опередил свое время: не просто спроектировал ванные комнаты с подключением к водопроводу, но и разделил пространство на три отдельных отсека: собственно ванная комната, предбанник-гардеробная и туалет.

А сейчас поднимите взгляд и присмотритесь к декоративным листьям, украшающим потолок. Знакомо? Это то же самое растение, с которым мы уже встречались в столовой. Замысел архитектора в том, что плющ как бы прорастает с нижнего этажа в то помещение, где мы сейчас находимся.

Рекомендуем продолжить осмотр в хозяйской спальне, которая находится рядом с ванной комнатой.

Мы находимся в самой большой комнате на этом этаже. Комната поделена на две части, каждая из которых имеет собственный цвет и декоративные элементы. Кажется, что это не одна комната, а две, правда? Изначально хозяйская спальня и представляла собой два отдельных помещения, соединенных друг с другом — по одному для каждого из супругов. Такое деление была очень распространено в среде зажиточной буржуазии того времени. Вдобавок к разделению пространства на две независимых части, Гауди придал каждой из них индивидуальных характер, применив для их оформления разные цвета и орнаменты.

Потолок спальни также украшает растительность: как почти во всех помещениях первого и второго этажей, архитектор использовал пространство между потолочными балками, куда поместил керамические панели с лиственными узорами.

Подойдите к окну. Чтобы выйти на террасу наружу, нужно спуститься на несколько ступеней. Таким простым приемом Гауди добивается требуемого эффекта: огораживающие террасу перила не загораживают вид из окна спальни на сад.

Хотите выйти на террасу?

Здесь мы вновь оказываемся в пространстве, задуманном как связующее звено между внутренними покоями дома и миром вокруг него. Скамья-перила, которую Гауди поместил по периметру террасы позволяет наслаждаться видом цветущего сада. Похожий архитектурный элемент Гауди позднее использовал в таких своих произведениях, как вила Эль-Каприччо или Ла-Педрера.

Учтите, что со времен Гауди вид с террасы сильно изменился. Когда Гауди строил это здание, этот район еще не был застроен, вокруг были только заросли цветов и растений, а на заднем плане находилась смотровая площадка и небольшой искусственный каскадный фонтан-водопад, построенный из кирпича. (на заднем плане слышно пение птиц и шум льющейся воды). Таким оригинальным способом архитектору удалось освежить жаркий летний воздух.

А сейчас вернемся внутрь дома и пройдем в небольшой салон, примыкающий к хозяйской спальне. Вы узнаете его по необычному потолку.

Одержимость Антонио Гауди природой не ограничивалась вдохновением, молодой зодчий старался буквально воспроизвести природу в каждом из помещений. Не стоит забывать, что Дом Висенс проектировался и строился как летняя резиденция, предназначавшаяся для отдыха и развлечений.

Это небольшое помещение, находящееся ровно над курительной комнатой, по всей видимости было «женским». На поверхности потолка Гауди поместил псевдо-купол с изображением внутренней части одной из башен Дома, которую мы потом увидим на крыше. Находясь в комнате, мы словно смотрим в небо сквозь потолок, причем иллюзия настолько реальна, что, кажется, можно услышать, как поют птицы. Дополнительное ощущение интимности придает интерьеру балконная решетка, благодаря которой, находясь внутри, вы можете увидеть, что происходит на улице, оставаясь невидимым. Представьте себе Долорс Жиральт, супругу Мануэля Висенса, которая проводила в этой комнате послеобеденное время за чтением книг. (На заднем плане слышно, как перелистываются страницы книги, шум воды, шелест листьев на ветру…)

Продолжить осмотр дома можно в соседней комнате, стены которой окрашены в синий цвет.

В оформлении синей комнаты, окна которой выходят в сад, Гауди использовал изображение цветка пассифлоры (страстоцвета). Этот же цветок мы увидим потом во многих работах Гауди, включая фасад церкви Святого Семейства.
Заросли пассифлоры располагались неподалеку от дома. По правде говоря, все растения, изображения которых Гауди использовал в качестве декоративных элементов, когда-то росли вокруг здания.

Прежде, чем подняться на следующий этаж, подойдем к лестнице и задержимся на несколько минут.

Лестница, которую мы видим, не имеет никакого отношения к Гауди, она была построена во время реставрации 2014 года. Как выглядела лестница, созданная по проекту Гауди, нам почти ничего не известно.

Соединявшая когда-то этажи лестница была разрушена при перестройке дома под руководством Серра-де-Мартинес. Как она выглядела? Использовал ли Гауди в ее оформлении природные мотивы? Была ли это самая обычная лестница или произведение искусства? Единственным дошедшим до наших дней элементом той конструкции являются гладко заштукатуренные плафоны светло-серого цвета, восстановленные там, где находилась когда-то лестничная площадка.

Вы можете увидеть их над перилами на стене между синей комнатой и лестницей, ведущей вниз. Фотография в аудиогиде поможет вам обнаружить искомый участок.

А теперь, если хотите, можно подняться на следующий этаж.

Вы уже познакомились с Домом Висенс и, возможно, можете вообразить юного архитектора Антонио Гауди, выполняющего свой первый значительный проект по заказу Мануэля Висенса. Но знакомы ли вы с историческим контекстом?
Как в те годы выглядела Барселона? О чем думали ее жители, что их интересовало? Какие художественные течения были в моде? В конце 19 века Каталония переживала период бурного роста. Столица разрушала городские стены и неудержимо расширялась, каталонская творческая интеллигенция закладывала основы модернизма. Разбогатевшая благодаря Золотой Лихорадке буржуазия процветала, каталонская промышленность усиливала позиции.
Эта презентация даст возможность заглянуть в прошлое. Презентация ведется последовательно на трех языках: каталонском, испанском и английском. Надеемся, что с ее помощью вы еще лучше поймете, что такое Дом Висенс и как он вписывается в культурно-исторический контекст современной ему Барселоны.
После того, как презентация закончится, пройдите в противоположный конец зала. Там, напротив лифта, вас ожидает очередной сюрприз.

Перед нами копия одной из немногих дошедших до нашего времени рукописей Антонио Гауди, прекрасная иллюстрация сложного, импульсивного характер великого архитектора: энергичная скоропись, стремление к совершенству. Обратите внимание на заглавную букву в начале документа, и на количество правок, которые Гауди внес в текст. Следует полагать, что перед нами черновик документа, который никогда не был опубликован.

Гауди никак не озаглавил свой текст, однако специалисты называют его «Рукопись из Реуса, или Усадьба», поскольку автор говорит об идеальном с его точки зрения семейном доме-усадьбе. Именно в эпоху Гауди, по мере разрастания больших городов, такие семейные усадьбы постепенно выходили из обихода и исчезали, а потому следует рассматривать заявления архитектора в контексте того времени.

Получив представление о характере архитектора, можно продолжить осмотр его первого творения. Сделаем несколько шагов и подойдем к макетам.

Здесь вы вполне можете задать себе вопрос: куда же делись все растительные орнаменты, что стало с буйством цветов и форм, которыми до сих пор удивлял нас дом? По традиции, последний этаж буржуазных домов той эпохи отводился для хозяйственных нужд. Гауди организовал это пространство в соответствии с его предназначением, отсюда строгость и простота оформления.

Кроме всего прочего, по замыслу Гауди чердак выполнял функцию терморегулятора для остального здания: его высокие потолки и хорошая вентиляция создают воздушный буфер, гарантирующий комфортную обстановку на нижних этажах. Такое архитектурное решение соответствует идеям движения гигиенистов, которые уже в 19 веке забили тревогу по поводу удручающих санитарных условий городской жизни.

В дальнейшем Гауди использовал тот же прием, в частности, в проектах башни Бельесгуард и Дворца Гуэль.

Видите самый большой макет, находящийся в центре зала? Это реконструкция того, как выглядел Дом Висенс, построенный Антонио Гауди. Использование пространства, размеры сада, расположение здания на местности… Видите, что в то время пространство перед тремя из четырех фасадов здания было полностью открытым? Через несколько лет после завершения строительства городской совет Барселоны решил расширить улицу, на которой стоит дом: в результате площадь земельного участка значительно сократилась, и окружающая усадьбу ограда полностью слилась с одним из фасадов.

Рассмотрим макет внимательнее. Вы заметили несколько элементов, связанных с водой? Антонио Гауди обожал воду, и она присутствует в его проекте в трех точках: это фонтан на крыльце, еще один фонтан рядом с главным входом в здание и каскадный фонтан-водопад в саду. Так архитектор использовал для освежения атмосферы дома водный источник, находящийся неподалеку.

В Музее Воды города Корнелья де Льобрегат можно увидеть копию каскадного водопада-фонтана Гауди в натуральную величину.

Рядом с этим макетом находится еще один, выполненный в меньшем масштабе и представляющий Дом Висенс в 1927 году.

Именно так выглядел Дом Висенс после реконструкции, осуществленной под руководством Серра-де-Мартинес. Обратим внимание на расширение участка, изменение структуры каскадного фонтана-водопада, и еще один фонтан, находящийся в юго-восточной части усадьбы. Это фонтан, который по проекту Гауди был установлен на крыльце, но переехал в сад в процессе реконструкции.

Однако самое интересное в этом макете — самая дальняя от здания постройка. Это часовня Святой Риты, покровительницы больных и раненых, которую возвели над природным источником, вода которого, как считалось, обладает целебными свойствами.
Каждый год 22 мая Дом Висенс украшают розами в честь Святой Риты. Вам стоит обязательно вернуться в Дом Висенс в мае и принять участие в празднике вместе со всеми жителями района Грасия.
А теперь можно подняться на самый верхний уровень здания.

Наша экскурсия подходит к концу. Здесь, на крыше здания, стоит вновь обратить внимание на различия между оригинальной постройкой Антонио Гауди и реконструкцией Серра-де-Мартинес. Участок крыши, открытый для посещения – это постройка Серра-де-Мартинес, закрытая для прогулок часть была построена Гауди.

Однако прежде, чем говорить о крыше Гауди, оглянитесь по сторонам…

Когда Мануэль Висенс и Антонио Гауди выбирали этот участок для строительства летнего загородного дома, все здесь выглядело иначе. В то время сад был гораздо больше, отсюда были видны дальние холмы и уж конечно же церковь Девы Благодатной и Св. Иосифа (Жозепетс) в Грасии. Атмосфера этого места тоже было совершенно иной. (на заднем фоне слышно пение птиц, перезвон колоколов и звуки трамвая вдалеке).

Эти звуки переносят нас в конец 19 века и помогают лучше понять смысл, который Антонио Гауди заложил в дизайн крыши Дома Висенс. Крыша здания не только выполняла чисто утилитарную функцию сбора дождевой воды, но также использовалась в качестве смотровой площадки. Обратите внимание на хорошо оборудованные проходы, на дымоходы, на башню и на лестницы. Мы находимся на крыше, приспособленной для прогулок по ней, для совершения кругового моциона. Возможно, вы уже бывали на крыше Ла-Педрера, который также называют Каменоломней. Так вот, именно при создании Дома Висенс архитектор впервые придумал и использовал решения, которые впоследствии применял в других проектах: в Каменоломне, Доме Бальо и во дворце Гуель.

Наша прогулка по Дому Висенс окончена. Вы убедились, что здание стало своеобразным манифестом начинающего архитектора, намного опередившим свое время. Именно здесь впервые в полной мере проявился талант Антонио Гауди, одного из самых революционных архитекторов в истории. Завершение строительства Дома Висенс в 1885 ознаменовало собой утверждение Модернизма в Каталонии.

Мы благодарим вас за внимание. В аудиогиде вы также можете получить информацию о временной экспозиции и о подвальном помещении Дома Висенс. Рекомендуем вам посетить их. Временная экспозиция находится на первом этаже справа.

Подвал Дома Висенс был задуман Гауди как складское помещение, и спроектирован таким образом, чтобы помещение оставалось сухим и прохладным, с постоянным притоком свежего воздуха. Сейчас в подвале здания находится сувенирный магазин.

Крыша подвального помещения выполнена в традиционной для этих мест арочной технике «бо́веда катала́на» (что в дословном переводе означает «каталонский свод»), которую Гауди впоследствии неоднократно использовал в других проектах: например, в крипте Колонии Гуэль или в Саграда Фамилия, в церкви Святого Семейства.
Прежде, чем уйти, приглашаем вас пройти через зал и посмотреть документальный фильм о реставрационных работах и восстановлении исторического облика здания.
Вы также можете вернуться в сад, посетить кафе, или выйти из музея через дверь рядом с прилавком сувенирного магазина.

СПАСИБО!