Casa Vicens

Uma primeira casa, um jovem arquiteto, um Gaudí diferente. Damos-lhe as boas-vindas à Casa Vicens, a primeira casa de Antoni Gaudí. Propomos-lhe descobrir esse espaço. Juntos iremos saber como foi construído, o que inspirou o arquiteto, que histórias estão escondidas por trás de cada divisão… O edifício foi remodelado, e isso implicou um grande esforço para estudá-lo e documentá-lo, para voltar ao Gaudí mais original. Estamos convencidos que o seu olhar nos fará ver coisas que ainda não vimos, e isto é Gaudí: uma constante provocação à descoberta.

O percurso é livre, mas recomendamos fazê-lo de baixo para cima. O audioguia oferece fotografias das diversas divisões, para facilitar a sua orientação. Além disso, durante a visita o pessoal de sala poderá ajudar a resolver qualquer dúvida ou curiosidade.

Começamos o nosso percurso diante do bar. Daqui, olhamos para a casa. Esta é a fachada noroeste e serve para explicar que o edifício não foi sempre como se vê agora. Em finais do século XIX, Manuel Vicens incumbiu a um jovem Antoni Gaudí a construção de uma residência de verão. O arquiteto, que na época tinha acabado de se licenciar, já tinha feito uma reflexão anos atrás sobre como imaginava a casa ideal. Queria que estivesse ligada à natureza, que fosse funcional e, simultaneamente, estética. A incumbência de Manuel Vicens é perfeita para materializar estas ideias. Gaudí desenha um edifício singular, atrevido, cheio de elementos inovadores que se antecipam à época.

Anos mais tarde, a casa muda de proprietários e torna-se multifamiliar. Em 1925, as necessidades da nova família levam a que a propriedade seja ampliada pela primeira vez. O responsável pela sua realização é Joan Baptista Serra de Martínez, amigo de Gaudí. No exterior conserva a aparência original, mas com pequenas e subtis diferenças. Repare na faixa vertical de azulejos brancos e verdes que começa no chão. A fotografia no audioguia pode ajudar a localizá-la. A parte da esquerda é a adicionada e a parte da direita é a original. Na verdade, justamente nesse ponto estava a parede meeira de um convento, atualmente desaparecido.

Observando atentamente os azulejos de flores ao redor desta faixa, verá alguns colocados em capicua e outros não. Os primeiros pertencem à obra original e os segundos à de Serra de Martínez. Uma maneira muito elegante de fazer a diferença.

Agora, avance alguns metros e pare diante da fonte que está na tribuna.

Está diante da fachada principal da casa, uma fachada virada para o antigo jardim e não para a rua, como se poderia pensar inicialmente. A ideia de Gaudí, segundo Serra de Martínez, era conceber o edifício como uma imensa hera presa à parede do convento adjacente. Esta ideia explica muitos dos elementos que vamos ver, não só no exterior, mas também no interior do edifício.

Isto também lhe permite orientar a casa para o sudoeste e garantir um sol suave durante o verão.

Contemplar a fachada é como presenciar uma explosão de cores. Gaudí rompe com as fórmulas estabelecidas e reveste-a com cerâmica, um material que nessa época era mais utilizado no interior do que no exterior dos edifícios. É a primeira vez que o faz, mas não será a única. Estes azulejos ajudam-no igualmente a materializar o seu fascínio pela natureza e pela cultura oriental. A carpintaria de portas e janelas é de evidente inspiração japonesa, e neste espaço tribuna onde está a fonte podemos ver uns textos escritos em catalão antigo que evocam inscrições em árabe. Cada uma refere-se às distintas orientações solares do edifício. A da fachada principal é sobre o calor da casa; a da esquerda é sobre o raiar do sol, e a da direita, situada na zona mais fresca da casa, sobre a agradável sombra do verão.

As paredes em frente estão repletas de detalhes. Antes de prosseguir a visita, convidamos a examiná-los calmamente por alguns minutos e a apreciar a descoberta.

“Quando fui tirar as medidas do solar, estava totalmente coberto com pequenas flores amarelas, que adotei como tema ornamental na cerâmica. Encontrei também uma palmeira exuberante, cujas folhas, fundidas em ferro, preenchem a grade da cerca e a porta de entrada da casa.”

Parece que, com estas palavras, Gaudí contou ao seu discípulo Joan Bergós a razão do uso das flores e da folha de palmeira. Ambos os elementos servem para explicar uma faceta bastante surpreendente do arquiteto: a sua vontade de economizar na construção. Parece que todos estes azulejos ou esta grade não são propriamente económicos, mas vendo bem: os motivos ornamentais da cerâmica são sempre os mesmos. Na verdade, são poucos modelos muito repetidos.

O mesmo se aplica à imponente vedação de ferro forjado da entrada principal. É um quadrado que também se repete. Gaudí economiza e irá continuar a fazê-lo nas suas próximas obras. O famoso “trencadís”, presente noutros dos seus trabalhos, é na verdade uma forma muito moderna de aproveitamento de resíduos.

Pode prosseguir a visita pelo hall de entrada, o espaço mais próximo às escadas da entrada.

Antes de entrar no vestíbulo, porque não dar uma vista de olhos ao jardim? Atualmente, o jardim é um pequeno oásis situado no centro do bairro de Gràcia, mas quando Gaudí o concebeu, tinha dimensões maiores e contava com uma grande cascata, e uma fonte circular que refrescava o alpendre coberto. Na Casa Vicens, Gaudí conseguiu conceber um jardim que continua até ao interior da casa e onde a natureza pode ser encontrada nas suas paredes e tetos. Isto ajuda a criar uma forte ligação entre os espaços interiores e exteriores.

O jardim atual tem cerca de 300 m², vários canteiros, vasos com plantas, e um telhado com cobertura vegetal. É de notar que foi recriada a atmosfera original dos finais do século XIX. Algumas das árvores que já se encontravam na propriedade foram preservadas, tais como o carvalho, que mede cerca de 8 metros de altura, ou a magnólia, com cerca de 10-12 metros de altura. As restantes são plantas que foram colocadas durante a reabilitação da casa, seguindo as características das plantações desse período.

Mas que tipo de vegetação podemos encontrar? Acima de tudo, esta pode ser descrita como exótica, ornamental e adaptada à sombra. Como se pode ver pelos edifícios à sua volta, as horas de sol são escassas.

No nosso jardim, encontrará também uma seleção de palmeiras, que inclui a tamareira, a palmeira-de-leque-do-méxico, grupos de palmitos e a palmeira-da-china. Além disso, dependendo da estação do ano, pode encontrar plantas como a camélia, o craveiro, a monstera, o jasmim chinês, assim como rosas e lírios.

Além da flora, há também algumas espécies de animais que encontraram no nosso jardim um habitat ideal. Poderá descobrir répteis como o dragão-rosa, um pequeno réptil com pele rosada e pálida, ou o dragão-comum que é maior e mais robusto do que a variedade rosa. Verá também alguns lagartos comuns.

Como pode imaginar, os pássaros são também um dos elementos deste jardim. Podemos ver frequentemente melros, piscos, periquitos-monge, pombos e pardais, que se alimentam todos dos frutos das palmeiras. A estrutura arquitetónica da Casa Vicens também lhes proporciona pequenos nichos que são perfeitos para se aninharem e esconderem.

Esperamos que tenha gostado do nosso jardim. Agora, porque não dirigir-se ao vestíbulo e começar a sua viagem dentro da primeira casa de Gaudí?

O hall de entrada da Casa Vicens é uma absoluta declaração de intenções. Antoni Gaudí toma a natureza como principal fonte de inspiração e desenha este pequeno espaço de acolhimento como um elemento de continuidade com o jardim. De facto, ao longo desta visita pode-se constatar que não é um caso isolado, mas que o interior do edifício é concebido como uma minuciosa explosão vegetal que conecta com o exterior.

Nesta primeira divisão já é evidente que Gaudí está na vanguarda do seu tempo. O chão que pisamos é pavimentado com opus tessellatum, uma técnica romana muito utilizada anos depois, durante o Modernismo. Encontra-se também noutras obras do arquiteto posteriores à Casa Vicens, como a cripta da Sagrada Família.

Virando à esquerda entra-se na sala de jantar, a sala mais nobre da casa.

Contemple muito bem o espaço. Hera que tenta subir ao andar superior, cravos, folhagem densa, pássaros que brincam com o vento… Gaudí impregna a sala de jantar com uma explosão naturalista repleta de detalhes que vincula o epicentro da casa com o jardim.

Os móveis à sua volta são os originais que o arquiteto mandou construir. São feitos à medida, e as pinturas, de Francesc Torrescassana i Sellarés, são concebidas expressamente para eles. Com o passar do tempo estas obras adquiriram um tom acastanhado resultante da sujidade e do fumo. Agora, porém, as suas cores originais brilham graças ao trabalho dos restauradores. Observando a fotografia do audioguia, é possível ver claramente a diferença.

A seguir, recomendamos que saia à tribuna exterior através de uma das duas portas que ladeiam a lareira.

As várias remodelações realizadas no edifício afetaram muito este espaço. Entre outras coisas, a fonte foi removida. Felizmente, e graças à colaboração dos antigos proprietários, foi possível recuperá-la: estava no jardim de uma casa bastante longe daqui, na província de Girona. Foi restaurada e agora mantém a mesma localização e função que tinha originalmente.

Há muito a dizer sobre esta tribuna, mas primeiro sente-se e aprecie-a (ouvimos uma conversa de homens ao fundo e o ruído da água da fonte). Escute o ruído da água e relaxe. E agora vamos fazer um exercício de imaginação: não há edifícios à volta, apenas o jardim original e a cascata de que falaremos mais tarde. Vê a teia de aranha metálica da fonte? O que crê que acontecia quando os raios solares atravessavam a sua trama? E de onde vinha originalmente esta água?

Antoni Gaudí era um amante da natureza, como sabe, mas na Casa Vicens ele não só se inspira nela, ele constrói-a. Os raios de sol que passavam por esta teia de aranha projetavam as cores do arco-íris. E a água que corria anos atrás vinha de depósitos de chuva. Que lição tão magistral deste jovem arquiteto.

Mas esta tribuna, apesar de ser um espaço muito agradável, permite facilmente entrar na casa. Por razões de segurança, os montantes das portas escondem mecanismos que intuímos que poderiam ter a função de bloquear a passagem por meio de grades. Pode pedir a um dos guias para lhe mostrar.

As portadas basculantes servem também para regular a entrada de luz e a circulação de ar, tanto na tribuna como no interior da sala de jantar.

Agora, se quiser, pode relaxar novamente, escutar a água e pensar noutros edifícios Gaudí onde a natureza está presente. Não está em todos? A Casa Vicens foi o primeiro.

Para continuar a visita pode voltar à sala de jantar e ir à sala de fumar, situada à sua esquerda. A fotografia no audioguia ajudará a orientar-se.

Que espaço tão estranho, não é? O audioguia não nos permite reproduzir o seu cheiro, mas podemos assegurar que era a fumo. Esta divisão é uma sala de fumar, um tipo de sala que estava muito na moda nas casas burguesas da Europa do século XIX. Observando a fotografia que oferecemos terá uma ideia do seu aspeto quando estava mobilada. Consegue imaginar Manuel Vicens com os seus amigos, a conversar e a fumar neste espaço? Anos mais tarde, Gaudí construirá outro muito maior no Palau Güell. (Ouvimos uma conversa de homens ao fundo).

Não podemos perceber o cheiro nem ouvir as conversas deste lugar exclusivo para homens, mas podemos viver esta atmosfera árabe que evoca a noite do deserto: a cor azul do teto recorda o céu, e os muqarnas reproduzem folhas de palmeira cheias de tâmaras. Um pequeno oásis oriental para uso privado.

A decoração é feita com aglomerado de cartão., um material decorativo inovador. Foi patenteado logo após a construção da casa e ganhou grande fama durante o Modernismo.

Durante os estudos de restauração descobriu-se que a cor ouro dos muqarnas não era a original. Os restauradores trabalharam durante meses neste pequeno espaço para recuperar a policromia azul original. Agora mostramos parte das paredes e do teto neste azul, mas também na cor ouro que tinha antes da remodelação.

O nosso percurso continua no primeiro andar.

Sugerimos continuar no quarto cor-de-rosa. Pode aceder através da porta à esquerda das escadas. É supostamente o quarto da filha do casal Vicens-Giralt. Observando com atenção, verá que o tom rosa está presente tanto nas paredes como no chão da divisão. O jovem arquiteto já era um apaixonado pelos detalhes. Aproveita os pigmentos das paredes para colorir os seus pavimentos. Deste modo consegue uma unidade cromática em cada um dos quartos deste andar.

Antes de ir para a zona dos quartos de banho, observe bem o hall. Não verá muitos mais como este. Como a casa não tem muito espaço, Gaudí evita os corredores com estes engenhosos halls hexagonais. Uma nova prova de audácia funcional e simultaneamente estética.

Na Barcelona dos finais do século XIX, a maioria das casas não tinha água corrente. A Casa Vicens, no entanto, está mais uma vez na vanguarda do seu tempo. Antoni Gaudí não só desenha uma zona de quartos de banho pioneira com água corrente, mas também a divide em diversas áreas: quarto de banho, quarto de vestir e lavabo.

E agora, levante a cabeça e observe bem a folhagem que decora o teto. Recorda-lhe algo? É a mesma planta que viu nas paredes da sala de jantar. O arquiteto conecta subtilmente os dois andares da casa com uma hera que se expande pelo piso de baixo e que trepa até onde está agora.

Recomendamos continuar a visita ao quarto principal. Está mesmo ao lado desta zona de quartos de banho.

Está na divisão maior deste andar. Divide-se em duas metades com cores e decorações vegetais diferentes. Parecem dois quartos num só, não é? Originalmente, o quarto principal era dividido em duas divisões comunicantes, uma para cada cônjuge. Essa separação era muito comum nas casas da classe alta da época. Gaudí inclusive personaliza-os com projetos ornamentais muito diferentes.

O teto do quarto também está inundado de vegetação. Como quase todas as divisões do primeiro e segundo andares, o arquiteto aproveita o espaço entre viga e viga para colocar caixotões de cerâmica inspirados na natureza.

Aproximando-se das portas envidraçadas verá que tem de descer dois degraus para aceder ao exterior. Com este detalhe audaz, Antoni Gaudí consegue que o corrimão fique mais baixo do que o habitual e não interfira na contemplação do jardim do interior da sala.

Apetece-lhe ir até ao terraço?

Mais uma vez, encontra-se num espaço concebido como ponto de ligação entre o interior e o exterior do edifício. O banco-corrimão perimetral permite contemplar a vegetação do jardim de uma forma calma e confortável. É um elemento arquitetónico que Gaudí utiliza pela primeira vez na Casa Vicens e que posteriormente reproduzirá noutras obras, como El Capricho ou La Pedrera.

Tenha em conta que as vistas mudaram muito ao longo do tempo. Quando o imóvel foi construído, os edifícios à sua volta não existiam. No seu lugar havia canteiros de flores, palmeiras e palmitos, e ao fundo, um miradouro e uma espetacular cascata de tijolo à vista (ouvimos pássaros e o ruído da cascata ao fundo). Uma solução engenhosa que garantia a sensação de frescura tão necessária numa casa de verão.

Agora, se quiser, volte para dentro e vá à pequena sala situada à esquerda do quarto principal. Vai reconhecê-la facilmente pelo seu teto.

A paixão que Antoni Gaudí sentia pela natureza ia mais além da inspiração. O jovem arquiteto queria levá-la a todas as divisões. E não esqueçamos que a Casa Vicens era uma residência de verão, concebida como espaço de lazer e descanso.

Esta pequena sala, em contraposição com a sala de fumar localizada mesmo por baixo, estava provavelmente reservada às mulheres. Na cúpula, Gaudí desenha o contrapicado de uma das torres que veremos mais tarde no telhado, como se o céu pudesse ser contemplado através do teto da sala. A cena é tão real que quase conseguimos ouvir os pássaros a baterem as asas. Além disso, na varanda as gelosias potenciavam a intimidade do espaço porque permitem ver o exterior sem ser visto. Imagina Dolors Giralt, esposa de Manuel Vicens, a desfrutar aqui de uma tarde calma de leitura? (Ouvimos páginas de um livro, ruído de água, folhas de árvores que se movem com o vento…)

Para prosseguir recomendamos visitar o quarto ao lado, com as paredes azuis.

A flor representada nas paredes desta divisão será um motivo recorrente na obra de Antoni Gaudí. É a flor da paixão, também conhecida como a “flor de Cristo”, que anos mais tarde aparecerá no programa ornamental da Sagrada Família.

Esta flor crescia muito perto de onde está agora. De facto, todas as plantas representadas na Casa Vicens foram encontradas pelo arquiteto nos arredores do edifício.

Antes de subir, sugerimos aproximar-se das escadas e dedicar-lhes uns minutos.

A escada atual não tem nada a ver com Gaudí, é o resultado da última restauração de 2014. Sabemos pouco acerca da original.

Com a ampliação de Serra de Martínez, a escadaria abobadada catalã que originalmente ligava os andares da casa foi demolida. Como era? Era inspirada na natureza? Tinha uma aparência puramente tradicional ou talvez um toque exótico? O único vestígio que permanece são uns restos de estuque cinzento que faziam parte do lambrim.

Pode encontrá-los na parede que separa o quarto azul da nova escada, mesmo por cima do corrimão. A fotografia no audioguia pode ajudar a identificá-los.

Agora, se quiser, pode continuar no andar de cima.

Neste ponto do percurso, já deve conhecer bastante bem a casa. Também terá ficado com uma ideia de como era aquele jovem Gaudí, a quem Manuel Vicens encomendou o seu primeiro grande projeto. Mas… já parou para pensar em que contexto i que ele o fez?

Como era Barcelona na época? Quais eram as aspirações dos seus cidadãos? Que correntes culturais afloravam? Nos finais do século XIX, a Catalunha vivia um momento de transformação e de esplendor artístico. Enquanto a sua capital derrubava muralhas e se expandia, as bases do Modernismo reforçavam-se, impulsionadas pela agitação intelectual de grupos Catalanistas. Ao mesmo tempo, a Febre do Ouro fazia prosperar a classe alta e, consequentemente, a indústria catalã.

Este audiovisual é uma viagem ao passado. Alterna entre três idiomas: catalão, castelhano e inglês. Esperamos que goste e que isso ajude a entrar na alma da Casa Vicens vinculada a Barcelona.

Uma vez terminada a projeção, sugerimos que vá para o outro extremo da sala, em frente ao elevador. Ali, uma peça muito especial espera por si.

Este texto é uma cópia fac-símile dos poucos escritos que restam de Antoni Gaudí. É um bom exemplo da personalidade complexa do arquiteto: caligrafia de traço rápido e vigoroso, e busca da perfeição. Observe bem a letra maiúscula do início do documento e a quantidade de emendas feitas no texto. Temos de pensar que é um rascunho que nunca foi publicado.

Gaudí não lhe deu um título, mas os especialistas denominam-no o Manuscrito de Reus ou A casa senhorial, pois nele faz uma reflexão sobre a casa ideal e as casas de família que iam desaparecendo de uma cidade em pleno crescimento.

No primeiro parágrafo deste texto, o arquiteto faz uma autêntica declaração sobre a sua ideia de família e de casa, embora agora se deva situar as frases no contexto da época.

Depois de conhecer um pouco melhor a personalidade do artista, convidamo-lo a descobrir outra zona da Casa Vicens. Basta caminhar uns metros e dirigir-se para a zona onde estão as maquetes.

Talvez neste momento se pergunte onde estão as referências vegetais, as cores e os ornamentos arquitectónicos que, até agora, têm sido tão protagonistas. O último andar da casa, como era habitual nas casas burguesas da época, destinava-se ao serviço doméstico. Gaudí desenha o espaço de acordo com as suas necessidades, daí a sobriedade e simplicidade que se respiram.

Por sua vez, o arquiteto concebe a divisão como um regulador térmico do edifício. Os tetos altos garantiam o conforto no resto da casa, e a diafanidade e as aberturas perimetrais propiciavam uma ventilação fluida. Estas soluções respondem à corrente tão higienista do século XIX, ciente da falta de salubridade nas cidades.

Gaudí voltará a utilizar todos estes recursos no sótão da torre Bellesguard e do Palau Güell, entre outros espaços.

Consegue ver a maior maquete de todas, no centro da sala? Este modelo permite-nos visualizar perfeitamente como era a Casa Vicens original. A distribuição dos espaços, as dimensões do jardim, a situação do imóvel em relação ao solar… Já reparou que o terreno rodeava as três fachadas do edifício? Anos depois de terminada a construção do edifício, o Município de Barcelona ordenou o alargamento da rua de acesso à casa. Isto afetou totalmente o edifício, e o muro perimetral ficou completamente adossado a uma das fachadas.

Detenha-se a observar a maquete detalhadamente. Já reparou que há vários elementos relacionados com a água? Antoni Gaudí era um enamorado da água. O arquiteto integra-a na sua obra através de três construções: a fonte da tribuna, a fonte junto à entrada principal da casa e a espetacular cascata que presidia o jardim. Desta forma, aproveita as minas de água subterrânea que passam pelo terreno e consegue refrescar o ambiente do jardim.

No Museu de les Aigües de Cornellà pode visitar uma reprodução em escala real desta cascata.

Por trás desta maquete está outra de escala menor. Representa a Casa Vicens em 1927.

Assim era a casa após a reforma de Serra de Martínez. Pode-se ver a ampliação do solar, a cascata e uma pequena fonte isolada, situada na zona sudeste. É a fonte da tribuna, mudada para o jardim durante as obras.

Mas talvez o que mais chame a atenção seja a construção que está no ponto mais longe da casa. Era uma capela que continha uma fonte de água mineral. Como lhe foram atribuídos efeitos curativos, foi dedicada à padroeira das causas impossíveis, Santa Rita.
Se hoje é dia 22 de maio, já terá visto que a Casa Vicens está cheia de rosas no dia de santa Rita. Se não teve tanta sorte, convidamo-lo a voltar nesse dia e partilhá-lo connosco e com todos os habitantes do bairro de Gràcia.
E agora, se lhe apetecer, suba até ao último andar.

Estamos a chegar ao fim da nossa visita. Neste espaço, voltamos a ver claramente a diferença entre a construção de Gaudí e a ampliação de Serra de Martínez. A zona onde se pode caminhar pertence à ampliação, e a que é restringida por ser mais delicada é a original.

Mas antes de falar sobre o telhado de Gaudí, olhe à volta…

Quando Manuel Vicens e Gaudí escolheram este lugar para construir uma casa de verão, não tinha este aspeto. Anos atrás, o perímetro do jardim era maior, daqui era possível ver cumes, colinas e certamente a igreja dos Josepets de Gràcia, e o ruído deste lugar também era muito diferente. (Ouvimos pássaros e o sino de um elétrico distante).

Esses sons, que nos transportam ao final do século XIX, ajudam-nos a entender melhor o telhado de Antoni Gaudí. Servia para arrecadar água, mas também se podia passear. Preste atenção aos corredores, às chaminés, à torre e às escadas. É um telhado transitável, uma espécie de caminho de ronda. Talvez já tenha estado em La Pedrera e caminhado pela sua açoteia. Mais uma vez, Gaudí avança soluções arquitetónicas que aplicará em construções posteriores, como La Pedrera, Casa Batlló ou Palau Güell.

E aqui concluímos a visita. A Casa Vicens é realmente uma casa manifesto na vanguarda do seu tempo. São os fundamentos que farão de Antoni Gaudí um dos arquitetos mais revolucionários de todos os tempos. E o facto é que, quando em 1885 a construção deste edifício foi concluída, o Modernismo estava a chegar à Catalunha.

Agradecemos muito a sua atenção e companhia. A seguir, neste audioguia encontrará informações sobre a exposição temporária e também sobre o espaço da loja na cave. Recomendamos a sua visita. Para ver a exposição temporária, desça até ao primeiro andar e vire à direita.

O espaço da loja era o antigo armazém da casa. Antoni Gaudí sabe das necessidades de cada divisão e desenha um espaço funcional capaz de permanecer fresco e arejado, apesar de estar no subsolo.

O teto é de abóbadas catalãs, uma técnica tradicional que o arquiteto utilizará em muitas das suas obras posteriores. Pode ser encontrada na cripta da Colonia Güell ou na Sagrada Família, por exemplo.

Antes de sair, convidamo-lo a dar um passeio pela sala e apreciar o audiovisual, que mostra alguns aspetos do projeto de restauração e reabilitação da casa.

Se desejar, pode voltar ao jardim, ao bar ou à saída pela porta ao lado do balcão da loja.