Casa Vicens

ガウディが若い頃に手がけた最初の住宅で、彼の異なる一面を覗くことができます。 アントニオ・ガウディが建てた最初の家、カサ・ビセンスへようこそ。 この空間をご自身の目で発見してください。 この住宅がどのように建てられたのか、ガウディがどこからインスピレーションを得たのか、各空間に隠されている背景を、皆様ご一緒に紐解いてまいりましょう… この建物は改築されているため、ガウディの原点とも言える元来の作品を研究し文書化するのに多大な努力を要しました。 皆様の目を通して、当美術館では目にとめていなかったことをご発見いただけるものと、確信しております。発見への絶え間ない挑発。それがガウディなのですから。

見学は自由に行っていただけますが、昇順ルートに沿って見学されることをお勧めします。 音声ガイドでは、各空間の写真が表示されているため、ご自身の位置を確認することができます。 さらに、見学中なにかご質問やお聞きになりたいことがあれば、待機スタッフが喜んでお答えいたします。

まずは、カフェテリアの前から見学をスタートします。 こちらから、住宅をご覧ください。 これは北西のファサードです。この建物が常に現在のような姿をしていたわけではないことが、おわかりいただけることと存じます。 19世紀の終わり、マヌエル・ビセンスは若いアントニオ・ガウディに、夏の別荘の建築を依頼しました。 当時、大学を卒業したばかりであった彼は、すでに何年も前に、理想の家がどのようなものであるかについて考えていました。自然とつながり、機能的であると同時に美しい外観であることを望んでいました。 そういう意味において、マヌエル・ビセンスからの注文は、これらのアイデアを具体化する絶好の機会でした。 ガウディは、時代を先取りする革新的な要素に満ちた独創的で大胆な建物を設計しました。

数年後、家の所有者が変わり、多世帯住宅になりました。 新しい住人のニーズから、1925年に初めてこの建物が拡張されました。 この拡張工事は、ガウディの友人であるジョアン・バプティスタ・セラ・デ・マルティネスが指揮を取りました。 住宅の外部は元の外観を維持していますが、微妙でわずかな違いがあります。 床に敷かれた白と緑のタイルの垂直部分をご覧ください。 音声ガイドの写真は、それがどこにあるのかを見つけるのに役立ちます。 左側が追加された部分で、右側は元来の建築に相当する部分です。 実際ここは、すでに取り壊された修道院の間仕切り壁があった場所です。

この辺りの周りの花のタイルをよく見ると、左右対称に並べられているものとそうでないものがあることがわかります。前者はオリジナル作品に属し、後者はセラ・デ・マルティネスによる改築時に設置されたものです。 差別化を図るための非常にエレガントな方法であると言えます。

今度は数メートル進んで、ロッジアにある噴水の前でお立ち止まりください。

こちらからメインファサードがご覧いただけます。当初考えられていたのとは異なり、通りではなく古い庭に面しています。 セラ・デ・マルティネスによると、ガウディは建物を、隣接する修道院の壁に絡まりうっそうと茂ったツタのように捉えていました。 この着想は、建物の外部だけでなく、内部にも見られる多数の要素をよく説明するものです。
これにより、家を南西向きに配置することができ、夏の間は穏やかな日差しを楽しむことができます。
ファサードは豊かな色彩で溢れています。 ガウディは常識を打ち破り、ファサードをセラミックで覆っています。これは当時、建物の外部よりも内部で使用されていた建材です。 彼がファサードをセラミックタイルで覆ったのはこれが初めてですが、それはこの建物だけに限られません。 これらのタイルは、自然や東洋の文化への傾倒を具現化する役割も果たしています。 扉や窓の木製建具は、明らかに日本からインスピレーションを得たもので、噴水があるこのロッジアでは、アラビア語の碑文を思い起こさせる古代カタルーニャ語で書かれた銘文を見ることができます。 それぞれの碑文は家の各方角について言及しています。 メインファサードに刻まれた碑文では暖炉の暖かさについて、左のファサードでは早朝の太陽、家で最も涼しい場所に当たる右側のファサードでは夏の心地よい日陰について語っています。
目の前の壁はさまざまなディテールに溢れています。 次の場所の見学に移るに、数分間ゆっくりと観察して、新たな発見を楽しんでください。

「現場の測定に行ったとき、そこは一面黄色の花で覆われていました。この花を陶器の装飾モチーフとして採用しました。 また、緑豊かなヤシの木を見つけました。その葉をモチーフとして鉄で鋳造し、フェンスと家の門の格子を飾りました。」

このようにガウディは、弟子のジョアン・ベルゴスに、花とヤシを装飾要素として使用した理由を語ったようです。 これら両方の装飾要素は、ガウディの驚くべき側面を説明するのに役立っています。ここには、建設資材を節約しようとする彼の意図が表れています。 これらすべてのタイルや鉄柵は決して安いものではないようです。それでは、よくご覧ください。 セラミック製の装飾モチーフは常に同じです。 実際のところ、限られたパターンが繰り返されています。

正面玄関の華麗な錬鉄製の門にも同じことが言えます。 やはり、正方形のモチーフが繰り返されています。 ガウディは建築資材を節約しようとしており、以降の作品でもそれを継続しています。 彼の他の作品にも登場する有名な「トレンカディス」は、実際、破片タイルを活用するための非常に現代的な方法です。

次の見学場所は、玄関階段に最も近い空間である玄関ホールです。

玄関ホールに入る前に、庭園を少し眺めてはいかがでしょうか。今でこそグラシア地区の真ん中にある小さなオアシス的な存在ですが、ガウディが設計した当時にはもっと広くて大きな滝や円形の噴水があって出窓に涼を添えていたものです。ガウディはカサ・ビセンスで庭園の自然を家内の壁や天井に取り込むことによって内部と外部の空間を強く結びつけることに成功しました。

300平米ほどの現在の庭園には、様々な花壇、植木鉢やガーデンルーフがあります。ここで重要なのは19世紀末の雰囲気を見事に再生して、既にこの家に生えていた高さ8メートルのカシの木や10〜12メートルに上るタイサンボクなどの樹木を尊重したことです。それ以外のものは当家の再建時に、当時あっただろうと考えられる植物を植えました。

でも、どんな植物があるのでしょうか？　周囲を建物に囲まれて日照時間が僅かだと想像できる所で、特にエキゾチックで装飾的また日陰に適応する植物と言えるでしょう。

当庭園にはナツメヤシ、ワシントンヤシモドキ、チャボトウジュロやワジュロ等の一連のヤシの木があります。その他にも季節によってはツバキやクジャクソウ、モンステラ、ハゴロモジャスミン、バラやユリも見受けられます。

植物の他にも、いくつかの生物が当庭園に居心地のいい棲家を見つけています。小さくて皮膚がかすかにピンクのピンクドラゴン、それより大き目でがっしりとした壁ヤモリなどの爬虫類です、また普通のトカゲを見かけるかも知れません。

ご想像つくかと思いますが、この庭園には鳥達もいます。クロウタドリ、ロビン、アルゼンチンインコ、ハトやスズメが見かけられます。鳥達はヤシの実を餌にします。それにカサ・ビセンスの建築構造には小さなくぼみがあるので、彼らにとっては恰好な隠れ場また巣造りの場所となっています。

私達の庭園をお楽しみいただけたでしょうか。さあ、それでは当家の玄関ホールに向かい、ガウディが初めて設計した家に入ってみましょう。

カサ・ビセンスの玄関ホールはガウディの意図するもので溢れています。 アントニオ・ガウディは自然を主なインスピレーションの源としていますが、この小さな歓迎スペースを庭との連続性を表現する要素として設計しています。 実際、この見学を通じて、それがここだけに限られたことではないことを実際に確認していただくことができます。この建物の内部全体が、外部につながる植物の生い茂る場所として考案されているのです。

この最初の空間ですでに、ガウディが時代を先取りしていたことが明らかとなっています。 足元の床には、数年後、モダニズムの時代に広く使用されたローマ継承の技法であるオプス・テッセラートゥムというモザイク床が配されています。 この技法は、サグラダ・ファミリアの地下室など、カサ・ビセンス以降のガウディの作品にも見られます。

左に進むと、この住宅で最も高貴なダイニングルームに突き当たります。

5.ダイニングルーム
この空間を注意深くご覧ください。 上の階に登ろうとするツタ、カーネーション、厚い葉、風と戯れる鳥… ガウディは、家の中核とも言えるダイニングルームを豊かな自然の要素で満たしており、中でも庭と結びつける役割を果たしているディテールは特質に値します。

周囲の家具は、ガウディが制作を命じたオリジナル作品です。すべてスペースに合わせた特注したものであり、フランセスク・トレスカサーナやセラレスによる絵画は家具向けに特別に考案されています。 時の経過とともに、これらの作品は汚れとすすのため茶色っぽくなってしまいました。 けれども現在では、修復作業のおかげで元来の色が蘇りました。 音声ガイドの写真をご覧いただければ、違いがはっきりとわかります。

次は、暖炉の両側にある2つの扉のいずれかを通って外部のロッジアに出られることをお勧めします。

この空間を注意深くご覧ください。 上の階に登ろうとするツタ、カーネーション、厚い葉、風と戯れる鳥… ガウディは、家の中核とも言えるダイニングルームを豊かな自然の要素で満たしており、中でも庭と結びつける役割を果たしているディテールは特質に値します。

周囲の家具は、ガウディが制作を命じたオリジナル作品です。すべてスペースに合わせた特注したものであり、フランセスク・トレスカサーナやセラレスによる絵画は家具向けに特別に考案されています。 時の経過とともに、これらの作品は汚れとすすのため茶色っぽくなってしまいました。 けれども現在では、修復作業のおかげで元来の色が蘇りました。 音声ガイドの写真をご覧いただければ、違いがはっきりとわかります。

次は、暖炉の両側にある2つの扉のいずれかを通って外部のロッジアに出られることをお勧めします。

敷地内で行われたさまざまな改修がこのスペースに大きな影響を与えました。 中でも、噴水が撤去されたことは大きな変化でした。 幸いなことに、かつての所有者の協力のおかげで、ここからかなり離れたジローナ県に位置する家の庭にあった噴水を後に取り戻すことができました。 復元されて元の機能を回復し、元の場所に設置されています。

このロッジアについては多くを語ることができますが、まずは腰をかけてお楽しみください （男性の会話と噴水からの水の音が流れます）。水のせせらぎを聞きながらリラックスしてください。それでは、この周りに建物はなく、元来の庭とカスケードがあるだけ、と想像してみてください。尚、カスケードについては後ほど説明いたします。 噴水に設置された金属製の蜘蛛の巣が見えますか？ 太陽の光がこの網目に差し込むと、どうなったと思いますか？ また、この水はもともと、どこから来たのでしょうか？

アントニオ・ガウディは自然をこよなく愛していました。それについてはもうお話ししましたね。けれども、カサ・ビセンスでは、自然からインスピレーションを得ていただけでなく、それを再現しています。 太陽光線がこの蜘蛛の巣を通過すると、虹色が映し出されました。 そして、当時カスケードを流れていた水は貯留槽に貯められていた雨水です。 若き日のガウディの着想や技術はお見事としか言いようがありませんね。

しかしながら、このロッジアは非常に快適なスペースですが、簡単に家に入ることができるという難点があります。 そこで、安全性確保のため、鉄柵により侵入を防ぐためのメカニズムが扉に隠されていたことが想像されます。 ガイドにそれを見せてもらうことができます。

さらに、吊るし雨戸は、ロッジアとダイニングルームに入る光と空気の循環を調節する役割を果たしています。

それでは再びリラックスして、水の音に耳を傾け、自然を模倣した要素が見て取れるガウディの他の建物を思い浮かべてください。¿それはガウディのすべての作品について言えるのではありませんか？ カサ・ビセンスはその最初の作品なのです。

見学を継続するには、ダイニングルームに戻り、左側にある喫煙室にお進みください。 音声ガイドの写真をてがかりに、場所を確認していただけます。

なんて奇妙な空間でしょう？ 音声ガイドでは、この部屋のにおいを再現することはできませんが、煙のにおいがしていたことは間違いありません。 ここは喫煙室で、この種の部屋は19世紀ヨーロッパにおけるブルジョア階級の家で非常に流行していました。表示されている写真をご覧いただければ、家具が置かれていた当時、どのような外観であったのかを知ることができます。 この空間でマヌエル・ビセンスが彼の友人たちと語らい、喫煙していたのを想像することができますか？ 数年後、ガウディはグエル邸にさらに大きな喫煙室を作りました。 （男性の会話が聞こえてきます）。

ここではにおいを嗅いだり、男性専用のこの部屋で話されていた会話を聞いたりすることはできませんが、砂漠の夜を連想させるこのアラブ特有の雰囲気を味わうことはできます。 屋根の青い色は空を連想させ、モカラベ装飾はナツメヤシの実を豊富につけたヤシの葉を再現しています。 小さな東洋のオアシスとも言えるプライベートな空間です。

装飾は、革新的な装飾資材であるパピエマシェで作られています。 この家の建設後まもなく特許を取得し、モダニズム時代に大きな名声を博しました。

修復の研究過程で、モカラベ装飾の金色はオリジナルのものではないことが発見されました。 修復家は、この小さな空間で数ヶ月かけて元来の青色を復元しました。 この青色が配された壁と天井の一部をご覧ください。改造前に輝きを放っていた金色も観察することができます。

引き続き1階を見学いただきます

ピンク色の部屋にお進みください。 階段の左側のドアから入ることができます。 それはおそらくビセンス-ジラルト夫妻の娘の寝室です。 よく見ると、部屋の壁と床の両方にピンク色が使われていることがわかります。 若き日のガウディはすでにディーテールに情熱を注いでいました。 壁の顔料を利用して、床材を着色します。 このようにして彼は、この階の各寝室において色彩の統一感を達成しています。

浴室エリアに移動する前に、廊下をよくご覧ください。 このような例はあまり見られません。 この家にはあまりスペースがないので、ガウディはこれらの独創的な六角形の空間を設けて従来の廊下の使用を避けています。 機能的であると同時に美しく、斬新で大胆なデザインです。

19世紀後半のバルセロナでは、ほとんどの家に水道がありませんでした。 しかしながら、カサ・ビセンスはまたもや時代を先取りしています。 アントニオ・ガウディは、水道を備えた先駆的な浴室エリアを設計しただけでなく、バスルーム、更衣室、洗面所といった異なるエリアに分けています。

今度は、顔を上げて天井を飾っている葉の装飾をよくご覧ください。 見覚えがありますか？ ダイニングルームの壁で観察された植物と同じものです。 ガウディは、住宅の2フロアの連続性をツタで繊細に表現しています。下の階に広がるツタが今いる場所によじ登っています。

主寝室に進んで見学を継続することをお勧めします。 この浴室エリアのすぐ隣にあります。

ここはこの階で最も大きな部屋です。 この部屋は2つの部分に分かれており、それぞれ異なる色と植物の装飾が配されています。 まるで2つの部屋が1つの部屋に入っているようですね。 もともと、主寝室は相互に接続された2つの部屋に分けられていました。1つが妻用もう1つが夫用です。 このように寝室を分離することは、当時の富裕層の家庭では非常に一般的なことでした。 ガウディはまた、それぞれが非常に異なる装飾プロジェクトでそれらをパーソナライズしています。

寝室の天井にも植物があふれています。 1階と2階のほぼすべての部屋と同様に、ガウディは梁と梁の間のスペースを利用して、自然からインスピレーションを得たセラミック製の格間（ごうま）を配しています。

大窓に近づくと、外に出るためには階段を2段ほど下りなければならないことがわかります。 アントニオ・ガウディの施したこの巧みなディテールにより、手すりが通常より低くなり、部屋の中から庭を眺めるのに邪魔にならないようになっています。

ちょっとテラスに出てみてはいかがですか？

繰り返しになりますが、ここは、建物の内部と外部の接触点として考案された空間になっています。 ベンチや手すりのおかげで、安全かつ快適に庭の植物を眺めることができます。これはガウディがカサ・ビセンスで初めて採用した建築要素であり、後にエル・カプリチョやラ・ペドレラなどの他の作品でも使用しています。

当然のことながら、ここから見える景観は時とともに大きく変化しました。 この建物が建てられた時には、周辺の建物は存在していませんでした。 その代わりこの場所には、花壇、ヤシの木、アブラヤシの木、その後ろには、望楼や見事なレンガのカスケードがありました。 （鳥や滝の音が聞こえてきます）。 夏の間、住宅に新鮮さをもたらす独創的な解決策でした。

今度は、屋内に戻って、主寝室の左側にある小さな部屋に進んでみましょう。 特別な天井を備えているため、簡単に区別することができます。

アントニオ・ガウディは自然に対して、単なるインスピレーションの源に留まらない、深い情熱を感じていました。 若き日のガウディはそれを各空間で再現しようとしました。カサ・ビセンスは余暇と休息のためのスペースとして設計された夏の別荘であったことを忘れてはなりません。

この小さな部屋は、すぐ下にある喫煙室とは対照的に、おそらく女性向けに設計されたものです。このドームでガウディは、まるで部屋の天井から空が見えるかのように、あおり視点で描写しています。ここは後ほど屋上でご覧いただく塔のうちの1つにあたります。 非常に現実的な光景で、今にも鳥の羽ばたきが聞こえてきそうです。 さらに、バルコニーでは、格子窓がこの空間におけるプライバシーを強化する役割を果たしています。外を見ることはできますが、中は外から見えないようになっているためです。 ここで静かに午後の読書を楽しんでいるマヌエル・ビセンスの妻、ドローズ・ジラルトの姿を想像してみてください（本のページをめくる音、水のせせらぎ、風に揺られる木の葉の音が聞こえてきます…）

次の順路は、隣にある青い壁の部屋へと続きます。

この部屋の壁に描かれている花は、アントニオ・ガウディの作品で繰り返し用いられているモチーフです。 それは「キリストの受難の花」としても知られるパッションフラワーであり、数年後にはサグラダ・ファミリアの装飾プログラムにも登場します。

この花は、現在地のすぐ近くに咲いていました。実際、カサ・ビセンスで使われているすべての植物は、ガウディ自身が建物の周囲で見つけたものです。

2階に移動する前に、階段に立ち止まり、数分間観察することをお勧めします。

現在の階段はガウディとは関係ありません。これは2014年の最後の修復によるものです。 オリジナルの階段についてはあまり知られていません。

建築当初から家にあったカタルーニャ・ヴォールト工法による丸天井のある階段が、セラ・デ・マルティネスの拡張で取り壊されました。 それはどのような階段だったのでしょうか？ やはり自然からインスピレーションを得たものだったのでしょうか？ それは純粋に伝統的な外観をしているのでしょうか、それともエキゾチックな趣が添えられているのでしょうか？ 当初の建築で唯一残されているものは、擁壁の一部を構成していた灰色の化粧漆喰の残骸のみです。

それは、青い部屋と新しい階段を隔てる壁の手すりのすぐ上にあります。 音声ガイドの写真は、それらを識別するのに役立ちます。

次は、2階にお進みいただけます。

これまでの見学から、この家についてすでにかなりのことを学ばれたはずです。 また、マヌエル・ビセンスが最初の重要なプロジェクトを注文した、若いガウディがどのような人物であったかについても伺い知ることができたことでしょう。 けれども… このプロジェクトがどのような背景のもとに発注されたのか、についてはどうでしょう？
当時のバルセロナはどんな風だったのでしょうか？市民は何を望んでいたのでしょうか？ どのような文化的風潮が主流だったのでしょうか？ 19世紀末、カタルーニャは変革の真っただ中にあり、芸術面でも繁栄期を迎えました。 城壁が撤去されてバルセロナの都市が拡大され、カタルーニャ主義者である知識人により推進されたモダニズムの基盤が強化されました。 同時に、ゴールドラッシュは裕福な階級を繁栄させ、結果としてカタルーニャの産業を繁栄させました。
この視聴覚プログラムは過去への旅ともいえるもので、カタルーニャ語、スペイン語、英語の3つの言語で交互に上映されます。 どうぞお楽しみください。バルセロナに関連したカサ・ビセンスの真髄についてさらに深く理解するのに役立つことを願っています。
上映終了後の順路は、部屋の反対側、エレベーターの前となっています。 そこでは非常に特別な作品をご覧いただくことができます。

これは、現在保存されている、アントニオ・ガウディが残した数少ない手書き文書の複製です。 力強く速い筆運びと完璧さの追求が観察されることから、彼の複雑な個性が如実に表れています。 文書の冒頭が大文字になっていること、さらにテキストが何度も修正されていることにご注目ください。それは、公開されていない下書きであると考える必要があります。

ガウディはタイトルをつけませんでしたが、専門家はそれを「レウス手稿」または「旧家の邸宅」と呼んでいます。なぜなら、それは成長の一途を遂げていたバルセロナの街から消えつつあった、理想的な家族の家について熟考しているからです。

このテキストの最初の段落で、ガウディは家族と家に関する自身の考えについて陳述しています。但しそれは、当時の時代背景に当てはめる必要があります。

ガウディの個性に触れた後は、カサ・ビセンスの別のエリアをご発見ください。 数メートル進んでいただくと、模型が展示されたエリアがあります。

おそらく、これまで装飾の主役の座を飾っていた植物のモチーフや彩り、装飾品はいったいどこにいったのだろう、と思われたことでしょう。 当時のブルジョア階級の家では、一番上の階は使用人向けに使用するのが習慣となっていました。 ガウディはニーズに応じて空間をデザインしていたため、この階は地味で簡素な雰囲気となっています。

同時にガウディは、ここを建物の温度を調節するための空間と捉えていました。 高い天井により家のその他の部分の快適さが保証され、仕切りのない空間と周囲の開口部は十分な換気をもたらしていました。 これは、都市住宅が不健康であった19世紀の衛生状況に対応する解決策でした。

ガウディは後に、これらの技術を、他のスペース、特にベルズガード塔とグエル邸の屋根裏部屋でも使用しました。

部屋の中央に設置された最も大きな模型が見えますか？ この模型を通して、空間の配分、庭の大きさ、土地全体における家屋の位置など、カサ・ビセンスの建築当初の様子を視覚的に理解することができます。 以前は、土地が建物の3つのファサードを囲んでいたことに気づかれましたか？ 工事の完成から数年後、バルセロナ市議会は、皆様がこの建物にアクセスする際使用した入口のある通りを拡大することを命じました。 それにより建物は大きな修正を余儀なく強いられ、境界壁はファサードの1つに完全に融合されることになりました。

ゆっくり時間をかけて、模型の詳細をご覧ください。 水に関連するいくつかの要素があることにお気づきですか？ アントニオ・ガウディは建築に好んで水の要素を使用しました。 実際ガウディは、ロッジアの噴水、主要玄関の近くにある噴水、ならびに庭園の中心を飾る壮観なカスカードという3つの構造を介して、水を作品に統合しています。 このようにして地下を流れる地下水を活用し、庭をリフレッシュしています。

コルネヤに位置するアグバルの水博物館では、このカスケードの実寸の複製をご覧いただけます。

この模型の後ろには、もう少し小型の模型があり、 1927年におけるカサ・ビセンスを再現しています。

セラ・デ・マルティネスが手がけた住宅の改築後、住宅はこのようになりました。 敷地の拡張部、カスケードや南東部に位置する小さな孤立した噴水を見ることができます。 これはもともとロッジアにあった噴水で、改築工事の後庭に移動されました。

けれども、おそらく最も目を引くのは、この住宅の最も遠い場所に設置された建築物でしょう。 それは鉱水の源泉を祭っていた礼拝堂です。 この水には癒しの効果があったので、不可能の聖女リタに捧げられました。
聖女リタの祝日である5月22日には、カサ・ビセンスがバラの花で満たされます。 今日が5月22日でなければ、またこの日に戻ってきて当館とグラシア地区のすべての隣人とこのお祝いを共に楽しむことをお勧めします。
今度は、屋上までお上がりください。

見学の終わりに近づいています。 この空間では再び、ガウディにより当初建設された部分とセラ・デ・マルティネスによる拡張部の違いがはっきりと見て取れます。 歩いてアクセスすることができるエリアは拡張部に属しており、より繊細なためアクセスが制限されているエリアはオリジナル部分です。
ガウディの手がけた屋上について話す前に、少し周りをご覧ください…
マヌエル・ビセンスとガウディがこの場所を選んで夏の別荘を建てた当時の風景は、このようなものではありませんでした。 その昔、庭はより大きく、ここからは山頂、丘、そしてグラシア地区にある聖ジョセップ教会を見ることができ、この場所で聞かれる音も非常に異なっていました。（鳥と遠くから路面電車の鐘が聞こえます）。
19世紀の終わりに私たちを誘ってくれるこれらの音は、アントニオ・ガウディの屋上についてよりよく理解するのに役立ちます。 それは水を集める役割を果たしましたが、その中を歩くこともできました。 廊下、煙突、塔や階段に注目してください。 ここは、歩行可能な屋上で、城壁の巡視路のようなものです。 おそらく皆様は、すでにラ・ペドレラを訪れ、屋上を歩かれたかもしれません。 再びガウディは、カサ・ミラ、バトリョ邸、グエル邸など、後の建築に採用した建築ソリューションをここで先取りしています。
見学はここで終了します。 カサ・ビセンスは正に、時代を先取りしていたガウディの代表的な建築であったと言えます。 それは、アントニオ・ガウディを史上最も革命的な建築家の一人に位置づける基盤となっています。 この建物の建設が完了した1885年は、モダニズムがまだカタルーニャに台頭しつつあった時代でした。
カサ・ビセンスにご来館いただき誠にありがとうございました。 引き続き、この音声ガイドでは、仮設展についてならびに、地下の売店についての情報をご提供しております。 是非お立ち寄りください。 仮設展に行くには、1階に下りて右に曲がってください。

この売店スペースは、家の古い倉庫として使用されていました。 アントニオ・ガウディは各空間のニーズを認識しており、地下にあるにも関わらず涼しく風通しの良い機能的な空間を提供しています。
天井は、ガウディが後の作品の多くで使用している伝統的な手法であるカタルーニャ・ヴォールト工法の丸天井です。 例えば、コロニア・グエル教会の地下室やサグラダ・ファミリアなどでも用いられています。
退場される前に、展示室をご覧いただき、この家の修復や復元プロジェクトのいくつかの側面が示されている視聴覚プログラムをお楽しみください。
このあと、庭やカフェテリアに戻っていただくことも可能です。出口へは売店のカウンターの横にあるドアからアクセスしていただけます。